金贝尔美术馆的原馆由路易·康于1972年建造。而由伦佐·皮亚诺设计建造的新馆已开幕，与宏伟而精致的老建筑形成了的亲密、尊重而坦诚的对话。新的皮亚诺展馆用于陈列美术馆逐渐充实的展览与教育项目，为路易·康的老馆腾出空间，照常陈列常设展览。

　　金贝尔美术馆的项目与展览在近年来的飞速增长远远超过美术馆20世纪70年代建馆之初的预期。为了解决美术馆缺乏为展览与教育项目的难题，新的皮亚诺展厅为临时展览提供了展览空间，为博物馆教育部提供了教室与工作室，新增了一个容纳298个座位的礼堂、一个扩建的图书馆以及一个地下停车场。这一扩建项目几乎将美术馆原有的展览空间增大了一倍。另外，大多数游客经常会错误地想要从路易·康设计的后门进入美术馆，而新展馆的选址和停车场通向展馆的入口一举纠正了这一错误观念，引领人们自然地从西面的正门进入。

　　RPBW的新展馆在与路易·康的建筑高度，规模与布局形成微妙的呼应的同时，显得更加开放与透明。新馆更加轻盈与谨慎，将一半的封装都藏在了地下，同时又有自己的特征，与老展馆形成了对话。

　　新建筑包含两部分结构，这两部分互相连通。展馆的正面是一座“飞庭”，朝向景观对面的路易·康馆的西立面。飞庭的立面由三部分组成，反映了内部的不同功能。飞庭的中央轻盈而透明的玻璃区域是新馆的入口。

　　两个供临时展览的空间座落于飞庭的两侧的白色混凝土墙壁后面。一系列方形混凝土柱子围绕在建筑外侧，支撑起结实的木质横梁和玻璃屋顶的悬檐，给朝向南北两侧的玻璃立面提供遮挡。

　　在展馆内，复杂的屋顶系统将不同的建筑材料分层排开，包括木梁、玻璃、百叶窗和光伏电池，以此营造一个受控的日光照明环境。隐藏在稀棉布窗帘后面的灯光能对室内进行额外的光线补充。

　　一条玻璃通道导向展馆的另一个空间。在一层草皮覆盖的隔热屋顶下是第三个展馆。这个展馆用来陈列光敏作品，同时也容纳了一个礼堂以及博物馆教育设施。

　　新建筑的以玻璃，混凝土和木头为主要建筑材料，与原始建筑的用材形成呼应。从新馆可以望向玻璃外的景观与路易·康设计的老馆，这一视野强调了美术馆的主题：透明与开放。欧博体育